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標題: 完美音效就靠它了!最详细均衡器调整方法 [打印本頁]

作者: admin 時間: 2019-8-28 14:04
標題: 完美音效就靠它了!最详细均衡器调整方法
平衡器是一种可以别离调理各类频率成份电旌旗灯号放大量的电子装备，@经%6Rt45%由%6Rt45%过%6Rt45%程对各%K319G%类@分歧频率的电旌旗灯号的调理来抵偿扬声器和声场的缺点，抵偿和润饰各类声源及其它特别感化，一般调音台上的平衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电旌旗灯号别离举行调理。

在通讯体系中，在系带体系中插入平衡器可以或许减小码间滋扰的影响。

调解法子

超低音：20Hz-40Hz，适那时声音强而有力。能节制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过分晋升会使音乐变得浑浊不清。

低音：40Hz-150Hz，是声音的根本部分，其能量占全部音频能量的70%，是表示音乐气概的首要成分。适那时，低音张弛得宜，声音饱满柔和，不足时声音薄弱，150Hz，过分晋升时会使声音发闷，豁亮度降低，鼻音加强。

中低音：150Hz-500Hz，是声音的布局部门，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐浸没，声音软而无力，得当晋升时会感触淳朴有力，提大声音的力度和响度。晋升过分时会使低音变得僵硬，300Hz处过分晋升3-6dB，如再加之混响，则会紧张影响声音的清楚度。

中音：500Hz-2KHz，包括大大都乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和冲击乐器的特性音。适那时声音透辟豁亮，不足时声音昏黄。过分晋升时会发生雷同德律风的声音。

中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特性音(拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某)。不足时声音的穿透力降低，过强时会遮掩说话音节的辨认。

高音：7KHz-8KHz，是影响声音条理感的频率。过分晋升会使短笛、长笛声音凸起，说话的齿音加剧和音色发毛。

极高音：8KHz-10KHz，符合时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节拍清楚可辨。过分晋升会使声音不天然，易废弃高频单位。

均衡动听的声音应是：

150Hz如下(低音)应是饱满、柔和而富有弹性;

150Hz-500Hz(中低音)应是淳朴有力百不浑浊;

500Hz-5KHz(中高音)应是豁亮透辟而不僵硬;

5KHz以上(高音)应是纤细，园顺而不锋利难听。

全部频响特征平直时：声音天然饱满而有弹性，条理清楚园顺动听。频响多峰谷时：声音粗拙浑浊，高音难听发毛，无条理感扩声易产生反馈啸叫。

频率的音感特性：

30~60Hz 烦闷如没有至关大的响度，人耳很难感受。

60~100Hz 繁重 80Hz四周能发生极强的“重感”结果，响度很高也不会给人惬意的感受，可给人以强烈的刺激感化。

100~200Hz 饱满

200~500Hz 力度易引发嗡嗡声的沉闷生理。

500~1KHz 开阔爽朗 800Hz四周如晋升10dB，会较着发生一种喧闹感，狭小感。

1K~2KHz 透亮

2K~4Kz 锋利 2800Kz四周豁亮感瓜葛最大，3400Hz易引发听觉委靡。

4K~8Kz 响亮 6800Hz构成尖啸，锋利的感受，7.5KHz音感清澈纤细。

8K~16Kz 纤细 ﹒低音提琴：饱满与深邃深挚在60Hz～100Hz。在600Hz处为隆隆声，现场感在2.5kHz，琴弦的噪声在3kHz以上。衰减200Hz～500Hz四周的成份可使声音变得清楚。

电吉他：拨击声在60Hz，饱满度在100Hz，噗噗声在500Hz，现场感或锋利剧烈的水平在2kHz～3kHz,吱吱声或难听声在6kHz以上。

鼓类：饱满度在100Hz～200Hz，鼓声模胡不清在250Hz～800Hz(可在此范畴内衰减)，噜苏无用的军鼓声音在1kHz～3kHz,冲击声在5kHz。衰减600Hz四周的统统鼓声可低落盒状声。晋升10kHz～12kHz可以使痴钝的镲片声更细腻和响亮。

低声鼓：饱满度和力度低于60Hz，在300Hz～800Hz之间是一种撕纸张的声音(衰减400Hz～600Hz的成份可以使音色更好)，咔嗒声和冲击声在2kHz～6kHz。

萨克斯管：暖和感在500Hz，难听声在3kHz，键噪声在10kHz以上。

原生吉他：饱满度或拨击声在80Hz，现场感在5kHz，弹拨(匹克)噪声在10kHz以上。

原声吉他微型发话器拾取：为使吉他声更“原声化”，可在1.2kHz～1.5kHz的窄频段内衰减，可能会衰减某些高频成份。

人声：男声的饱满度在100Hz～200Hz，女声的饱满度在200Hz～400Hz，嗡嗡声或鼻音在500kHz～1kHz，现场感在5kHz，咝咝声(发“s”和“sh”音)在3kHz～10kHz。

例子：一条人声声轨的声音过度饱满或有隆隆声。则可用低频平衡旋钮(比方在100Hz处)加以衰减，直至所听到的声音到达天然时为止。再如军鼓声太痴钝或像被茵蝶,压制了的话，则可调理中频平衡钮，在5kHz～10kHz将其晋升，直至响弦鼓声清楚和响亮时为止。

在对某段你所必要的大要的频率范畴作平衡调理时不要搁浅，继续用满晋升或满衰减的法子来使结果更较着地听见。最后再返回加以微调其频率及其晋升量或衰减量，直至你认为最得意的音质均衡时为止。

若是乐器声中带有嗡嗡声、烦闷声或难听声时，而又不知该从那边频率着手来调理平衡。这时候可选用一台频率可选的平衡器，先把它的晋升量极端晋升，然后逐一拔取频率段，直至发明所选的频率段的音色与呈现问题的音色相合适时为止。最后把这一频率段的均权衡加以衰减，直至使声音规复正常时为止。比方，在给三角钢琴拾音时，因为发话器离盖板太近而引发烦闷的染色结果——多是300Hz附件的输出过高。这时候用低频平衡来晋升均权衡，变革此中心频率，使之所呈现的烦闷声变得更加显著时为止。最后再把这一频率的均权衡加以衰减，直至钢琴声规复正常时为止。

一般来讲，要防止过多的晋升，由于如许做有可能使旌旗灯号失真。以是有时辰在必要晋升高频时，而又不导致旌旗灯号失真，可试用衰减低频的法子来到达晋升高频的目标。要削减声音的浑浊度或加强其清楚度时，可以在300Hz摆布衰减1～2dB——或对每件乐器作衰减，或对整条混录作衰减。同时，应注重不要把每件乐器都在不异的频率上晋升它们的均权衡。

什么时候利用平衡

在利用平衡以前，先试将发话器做一些改换或变动发话器的摆放位置，来审听其成果是不是能得到所必要的声音质量。如许做，要比利用平衡所得到的声音结果更加原汁原味。很多寻求天然声音的灌音师都避让利用平衡。他们埋怨因为利用平衡而发生了过分的相移或钟铃效应，以是他们凡是利用极其过细的发话器摆放技能、利用高质量的发话器，在不利用平衡的环境下来获得天然的音色均衡。

凡是的现实操作是先做平直的灌音(不利用平衡)，然后在缩混时代再对声轨加以平衡。

有些乐器必要做大量的平衡才能使声音变好。在这类环境下，可以在灌音的时辰施加平衡，参加平衡时，要请乐工在重放时审听其声音直至变好时为止。在经由过程监听调音台来重放多轨灌音时，所监听的声音不必定能准确表达，除非那些声轨已被施加过平衡(假设监听调音台上没有作过平衡)。

平衡的用法

如下是平衡的一些冷凍減脂,利用：

改良音质。平衡的重要用处就是要使乐器的音色更柔美。比方，可以对歌手用一种高频滚降的平衡来低落咝咝声，或对直接灌音的电吉他作切除“镶边”处置。也能够对地板统统鼓做100Hz上的晋升以得到更加饱满的鼓声，或在低音吉他上的250Hz摆布作某些衰减，以提高其清楚度。衰减100Hz摆布的频率成份有助于低落因和声浩繁而引发的低音聚积。固然，每只发话器的频率相应及其摆放也一样影响音质的黑白。

固然在独听时可觉得每条声轨来设定平衡，可是更好的法子是在重放整体混录时来设定那些平衡器。这是由于一种乐器可以被遮掩或暗藏在另外一种乐器的某些频率之下。比方，镲片声可以遮掩歌声中的“s”声，会使歌声变痴钝——即便在独听时很柔美。

缔造出一种音响结果。过分的平衡会低落声音的保真度，可是它却能制造出一种有趣的音响结果。比方，对人声在低频和高频处做峻峭的衰减，可以获得一种“德律风”声音结果。用1kHz的带通滤波器可以做到这类结果。要把单声道键盘声轨发出立体声结果的话，只要把键盘声音旌旗灯号发送到调音台的两条通道上去。对偏置在左声道通道上的旌旗灯号晋升低频和衰减高频，而对偏置在右声道通道上的旌旗灯号则衰减低频和晋升高频。

用衰减被录乐器的频率范畴低端如下低频成份来低落低频噪声——低频泄漏声、空调的隆隆声和发话器架的撞击声等。乐器的频率范畴可在表10.1中查找。比方，小提琴的最低频率为200Hz摆布，以是可用一个低切滤波器(或叫高通滤波器)设定到200Hz便可(若是有这类滤波器的话)。这个低切滤波器不会扭转小提琴的音质，是由于被滤去的频率位于小提琴的最低频率之下。一样，低音鼓在9kHz以上的成份只有很小的或底子没有输出，以是滤去低音鼓在9kHz以上的成份时，可以低落镲片泄漏声。滤去大大都乐器100Hz如下的频率成份有助于低落空调的隆隆声和喘气噗声。试把观众发话器的低频用滚降的办法后可以防止呈现浑浊的低音。要低落交换哼声的话，可用一台参数式平衡器在60Hz、120Hz和180Hz处(在美国境内)或在50Hz、100Hz和150Hz处(在欧洲等地域)设定为24dB的衰减、Q值为30。

抵偿“弗莱切——蒙松”效应。这是由弗莱切和蒙松发明的一种征象，就是人耳在小音量时对低音和高音的敏感度要低于在大音量时对低音和高音的敏感度。以是当对很是大的音量的乐器任命后，再在小音量的环境下重放时，会感触缺少高音和低音。为赐与抵偿，当在为大音量的摇滚乐队灌音时，必要晋升低频(100Hz摆布)和高频(4kHz摆布)。乐队的音量越大，则所必要的晋升量也越多。利用具备近距效应(可晋升低频)和现场感峰顶曲线(可晋升高频)的心形发话器有助于抵偿这类效应。

得到一种调和的交融。若是把两件声音附近的乐器相夹杂，比方领奏吉他和节拍吉他，它们偏向于黏糊在一块儿，很难分清哪一把吉他正在领奏。但是对两件乐器举行纷歧样的平衡以后，却可以或许清晰的把它们区分隔来。比方，在领奏吉他在3kHz处加以晋升，使其声音有尖锐感，而对节拍吉他在3kHz处加以衰减，使其声音变得柔和些。如许将会获得更加调和的和谐和更加清楚的夹杂声。基于一样的道理，也合用于低音吉他和低音鼓之间的夹杂。因为它们的声音呈现在不异的低频段，互相间很轻易混同和袒护。为了加以区别，在增厚些低音吉他声的同时，减薄些低音鼓的声音。反之亦然。这个主张就是为了让每件乐器在频谱上都具有自力的空间。比方，低音吉他声布满于低音区，合成器和弦偏重在中低音区，领奏吉他置于中高音范畴内伴随尖锐感，而镲片位于高音区内闪烁着亮光和活气。

抵偿发话器的摆放。有时为避让布景声和泄露声而不能不采纳近间隔拾音。可是一支紧靠的发话器只是挨近乐器的一部门，如许会扭转乐器的音色，而利用平衡则可以部门地抵偿音色的变革。假设把发话器挨近原声吉他的发音孔拾音，由于因为吉他发出强烈的低频而使吉他声中的低音太重，这时候可在调音台大将该声轨的低频加以衰减，使其规复获得天然的音色均衡。

这类平衡的用法，可以节省为批改现场音乐会灌音时所录得较差声轨而耗费的日子。由于在音乐会场所，舞台监听的喧闹声会进入到灌音/扩声两用的发话器中去，以是不能不采纳近间隔拾音来避免监听音箱声音的窜入和回援。因为这类近间隔的发话器摆放，或因为拾取了监听音箱的泄漏声，将致使录得一种不天然的音质。在这类环境下，利用平衡才是获得那些可操纵的声轨的独一路子。

“从新混录”一条单一声轨。若是某条声轨含有两种分歧的乐器，有时你但愿用平衡来扭转那条声轨内的混录。为一条含有贝司和合成器的声轨举行声像偏置。利用LF EQ(低频平衡)把贝司的均权衡晋升或衰减，而不致对合成器影响太多。当两件乐器在它们的频率范畴上有较远的分开时，那末这类带平衡的混录更加有用。

改良整条混录的音质均衡。为获得更好的声音，为使歌曲集内的那些歌曲更加附近，或使歌曲集的声音更靠近商用的歌曲集，则在母带建造时代，可以平衡每首歌曲的立三重代書貸款,体声混录。为此目标的一种有用的东西就是Hamonic Balancer。

在任什么时候候灌音，抱负的环境应当是在准确的位置利用准确的发话器，而且要在具备杰出音响房间内。按照环境，你可机动选用平衡。总之，利用平衡所录得的声音应当比不利用平衡时的声音要更好才对。

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